02年9月始上大学,大一的当儿不让带电脑,几乎所有宿舍,都是如出一辙管辖discman+一对计算机音箱这样的安排,没日没夜地播歌。走至何还听到《明年今》和《好心分手》,而专辑方面,最老覆盖最广泛的,就是这张《八度空间》。

  现在多丁还在游说“华语实体唱片业的夭折”。这么说来,当年还当宣读初中的自当是见证了底帝王天后们的挥斥方遒。那时的乐坛热闹呀。孙燕姿在我脑海里的形象或蛮狂奔的萝拉,陶喆用灰色落寞的视力看像柳橙一样才鲜易坏之社会风气,最欢喜麦当劳的代班DJ王力宏与自身打心窝子掏肺聊爱与法政,萧亚轩在纽约路口打电话、写明信片或是淹没在地铁之芸芸众生中,布拉格广场及之蔡依林还非见面旋转跳跃不鸣金收兵歇,倒是有接触孔雀舞的意味。《布拉格广场》的MV仿佛潜意识记忆有的闪回,什么啊并未说,但同时无处不诉说流逝。铁盒里之玫瑰花瓣,反方向的钟,这还是周杰伦的歌里曾出现了之意象。蔡依林慢慢起伏招展的臂膀好像在召唤着啊,面部充满了迷、甜蜜的恬淡,那画面太美,脑际似有温和的风拂过。
  所以周杰伦是深时代无法绕开的一个巨灵。十大抵年晚还想起他,人们再度眷恋的凡雅红色帽衫的造梦者、那个以幻想里为所欲为地喝在“yi
qini san
xi”、“哼哼哈兮”的被第二青春。哦,不对,这些个当年与他偕做梦,现在早就沉沉老去的骨灰级Jay迷更思念的也许不是他的乐以及形像,而是同样栽所谓的心气。他们再思念的凡即刻上下学路上的企业、篮筐、大树和和谐,怀念的是那种追星的扼腕、一去不返的放任磁带的期体验,以及某段无疾而终的暗恋。当如今底周天王同多少她14春的混血美女结婚,城堡、珠宝、礼服、公主,那些要屌丝之、那些早已囿于厨房的老Jay迷们哭了:妈蛋说好之简容易呢?
  揩一下泪水和鼻涕。在这边,不发话情怀,不发话《范特西》“天马行空的想象”,不开口《叶惠美》的飘逸飘逸和天王气度。这些还无须我多说。在此只有摆《八度空间》。

则于突破性来讲,《八度空间》对《范特西》的晋级并不曾《范特西》对《杰伦》的升迁那么泾渭分明,却恰巧开始陷入每半摆设也同样周期的自家重复。正而后《叶惠美》的华丽蜕变了,又开《七里热》的复。

  一个记忆盒子

但突破为才不才尽的话题,只是乐评人们与分化的歌迷中永恒不变的谈资。许多年后回过头来看,这些问题开玩笑,因为自记得的,只是立刻当地听着歌着这些歌时,经历的镜头,有过之欣。

  很多乐是自带滤镜和味道之,比如爵士乐,比如Lana del
Rey,比如南拳妈妈的《家》——这篇《家》的意味是无限相近《八度空间》的。这是平种铁锈、青苔和全方位了埃的房间的含意。同时它同时有画面感,像电影,因而这种味道也是均等栽视觉及的味道,一种植滤镜。想象一下太阳穿过有棱的水杯折射出的花光晕,然后用当下光晕做一方面滤镜,透过其来拘禁铁盒、青苔和房间。这虽是《八度空间》的气味和样子。这种气味和色彩,是老大打动人之,然后才是呀决定、想象和编曲技巧。
  如果硬而于编曲的角度寻找这种气味和色彩的源流的言语,我当说不定是某种对常用和弦的神妙改造,它的功效不像基本的小和弦那样,悲伤得简单直接,也非扰乱歌曲本来顺耳的和弦走向。如果说《范特西》用繁体花哨的响动和律动让听众的耳朵目不暇接,是如出一辙集市被填充至饱和的声光电气盛宴,那么《八度空间》就吃人一样栽蓄而休发,处处留白的感到。《爷爷泡的茶叶》、《分裂》、《半岛铁盒》和《回到过去》是四首从未旋律性(或索性没)前奏和尾奏的歌唱,简单、甚至有点窝火的解释同弦代替旋律成为了整理首歌的主轴。在《火车叨位去》和《米兰底略铁匠》中,电声乐器替代了原先声乐器,一种新鲜的人工音色和琐碎的电子律动听起有种植逼、闷、便宜的感到。
  《范特西》的“满”和《八度空间》的“留白”不就是编曲上的,也是心情容量达之。《八度空间》既没有大悲也从未喜庆,没有甜情歌也尚未苦情歌,它才是不疾不徐地唠叨,流露出同种怅然若失。它可能是周杰伦唯一一摆设幽默精神了不够失之特辑,尽管《龙拳》中第二指数爆表,《半岛铁盒》的“为什么如此子”有接触无厘头,但看不发生作者试图制造反讽(就如《双截棍》中之乐钢琴声)或是荒诞感(如《威廉古堡》中“不会见跨扫把的胖女巫”)。
  相比之下,《八度空间》的讳就是亮有些言过其实了,而《范特西》才是真的多维空间。在《爱于西元前》中,“你”“我”既是当代的历史爱好者,也是古巴比伦的公主王子,古老沉重的前生今生话题为轻描淡写,沾染了现代人对时旅行的妖媚想象——只是环游的如出一辙种变体;在《忍者》和《双截棍》中,“我”是一个宅在日本动漫及功力电影里之宅男,中第二地意淫着好成为男主;《威廉古堡》其实看似后街男孩的Everybody,承接的为是一样种电影类,只盖它们是汉语歌曲,又铺上了相同叠时空旅行的色彩;《爸我回去了》本来是平等首最苦辣真实的讴歌,但“我”交待道,这故事是“我”编造出的。在虚拟和具体中,在不同的时空中,在漫画、电影、小说及音乐中,“我”驾驭着“范特西”上下翻飞——一切都是“我”的脑力内疯狂想。
  也许这样咱们可还好地领悟《八度空间》和《范特西》的承上启下关系:看似完全两样之一定量种气质之下,埋藏在同等之内核,那就是思念回到过去,但是《范特西》无障碍地通过至了自然素昧平生的时空,而《八度空间》中,本来熟悉的、个人亲历的时空却换得生,像是干旱中之记忆之水,河床上的水洼已经碎成最多块,没法再并入凑跟重来,他吧甚怀念记得,可是他记不得。《八度空间》的确打开了一个新维度:一个回顾的维度。《爷爷泡的茶叶》中的近天涯与年龄蒙太奇怪,《火车叨位去》中短的隧道、缺水的鱼群、无蜜的蜜蜂,《回到过去》中持续给拦住的想起播放,《最后之战役》中不许再领的出生地从事:这是一致失误被狂暴打断,又野重开的回忆录。
  如果当KTV点周杰伦的唱歌,我会绕开《八度空间》,而选择上马行空的《范特西》或气吞山河的《叶惠美》。《八度空间》闷骚,属于个人,属于中心(《龙拳》不到底),这是头周杰伦于人忽略的单方面。这张成熟内敛的作品没到手金曲奖的同意,似乎为周杰伦带来了思想阴影,从此他当外放、酷炫的征程及一样骑车绝尘,直到登基天王宝座。而那时够呛小害羞、有接触小文艺之男青年叫永远地留下在了《八度空间》。

《半兽总人口》的苗子一下,我会想起靓磊帮忙用小提琴拉那无异段子,想起我们大家改编那些jay的讴歌连阴差阳错烧成器乐歌舞每天到操场的舞台排练,最后还是让老师筛掉,那些休愤怒,以及释怀。

  两首歌唱词

《半岛铁盒》会吃自己回忆那照写真书,文山底字,还有杰伦忽然很漂亮的照片,这点儿个其貌不扬的总人口,教会我们才华也足以让一个口笼光芒。半岛营造了嗲声嗲气宁静的夜间,铁盒象征着生锈温暖的追思,无敌了。

  乐评人李皖于《周杰伦及方文山》中说得对,“周杰伦”是一个团体及多传播媒介的结果,是商品,而我辈反复将当下货的种属性附着在怪为周杰伦的丁身上。但是,如果不顾及作为荧屏形象、符号和表演者的“周杰伦”,把产品回升到歌曲及,再抽丝剥茧地将每首歌唱说为旋律、编曲、歌词等零件,还是能够检索得周杰伦是创作者留下的痕迹。
  作为作曲者的周杰伦自不必多说。在此间,我怀念借着《半岛铁盒》和《分裂》这有限篇词来谈谈作作词者的周杰伦,一个著作良莠不齐的撰稿人,一个吃自己之音乐挤压到边缘的撰稿人,一个坐极度熟悉而被自己忽略的作者,一个因为自身青春之幼稚、对文学的敬畏和他王之光环而吃我非敢贸然登攀的作者。
  关于什么是“半岛铁盒”,网上流传在各式各样的讯问和说明。一个流传颇常见的答案说马上是台湾本着八音盒的叫法。但骨子里台湾的死虎知识及呢有人怀念证明这个词的由来。看来,这个词应是方文山虚构出来的。2002年4月份,周杰伦的抒写真集《半岛铁盒》出版,其中收录了方文山的均等篇和名诗,最后两节摘录如下:

《暗号》给自己的画面,是一个那个好之师姐,带在文娱部的几乎个人,坐车及别的学校去参考他们的移动,谋划着前要是整一个争的大show,归途上由一个特大型的白色场馆,我们尚笑说,要在那里办个接力音乐会。公车达摇摆,车窗外天色渐暗,三五独人口,一起唱着暗号,一起咬字不干净,全都不用看词,实在太神奇。那句“杂讯太多讯号弱就连风吹都设扰乱”又何尝不是后来“讯号太死了不至你的不够消息”的前身。

  買單後 港島沿岸好幾棟玻璃帷幕的地標
  再怎麼累 也要是直的讓人家看得到
  我卻 非常充分水平的 累了

《龙拳》很像《双截棍》吗?没关系,所以才拿《龙拳》《忍者》《双截棍》串起来唱,没有其他配乐,只叫了阿豪打鼓,我及阿禧和,居然也管场子炒热。台下同学合伙呼应着“哼哼哈嘻”,难忘至最。

  我为此疲倦垂釣 夜色在試探九龍半島
  鐵盒裡裝著一整晚的 香港情調
  打開 半島鐵盒
  突然 突然開始討厭 貓

《火车叨位去》,后来再也为远非起了的台语歌,至今为没法歌罢就篇歌唱。但是众多年后历次因在火车上逆向的席时,车窗外向前多去的色,总是被自家想起这篇歌唱的mv。

  所以半岛便是九龙半岛,而铁盒则是方文山笔下又一个指涉不掌握之孤立意象。它是呀实际的事物吗?是“我”结束了一样龙的旅行后,疲惫地睡在酒楼床上开辟的电视机也?是高层酒店的平等鼓窗户?或者是九龙半岛本身?又要它们不过是一个隐喻,这个隐喻想吧“我”的旅行经历寻找一个载体?“铁盒”一歌词之源就已经是这样暧昧不明,而当她同“半岛”连用,对这地理概念的联想更增强了它们鞠、破碎、迷离的痛感。
  于三单月后发行的《八度空间》里来这么一首《半岛铁盒》,大概为生替写真集做宣传之意。在周杰伦的笔下,“半岛铁盒”首先是同等本书,一修就维系着“你”和“我”的刀口。“我永都意想不到/陪自己看就书的卿晤面要倒”。但如若前后反复考量,会认为就词疑点重重:既然是简单口之回想的所有关,放在床边堆了许多,为什么前面又说马上是刚刚买的书写?而设立即题是刚打的,为什么以灯关上、书包放后没打出书来阅读,而是“走至屋子窗外望”,在脑际中“回想”这本开?大概就按照开既非是刚打的,也曾经不在床边。“走廊灯关上/书包放/走及房间窗外望/回想刚采购的修”,这无异串动作是一个孤零零的丁缩回自己的微环境,默默开启回忆的同的仪式。他感怀回刚请书、书还堆放在床边的怪时空。然而“我永久都想得到/陪我看这题之而见面如动”,过去为新兴干扰,回忆不克健康播放。时序的混杂正是追寻记忆而不可、越追寻越繁杂的反映。周杰伦并没有混刻画,他一旦之就是这种功能。
  到了次、三段落歌词,“半岛铁盒”真的成为了一个容器,变成了一个良了锈、落了灰色的铁盒。“铁盒的钥匙我寻找不至”,打不起来,“我”只好试着通过钥匙孔窥视里面装在的东西。然后“我”看到了盒子里被永远保存的糖果。“放在糖果旁的/是自死去活来怀念回忆的甜/然而过滤了您与本人/沦落而变成美”。“我”想找的连无是盒子的始末本身,而是独立为情节外的“甜”;然而你无以,我莫在,感性上的、现在常常之“甜蜜”就沦为为知性上的、过去经常的“美好”。“沉在盒子里之/是您给自家的欢愉/我挺想记得/可是我记不得”。至此点题,这首歌之精髓部分了结。
  尽管不少丁对“已经习以为常不错过挡你/过好一阵子你便见面返回”这同样句子很有共鸣,但副歌对分手场景的讲述还是高达了《那无异夜》的品位。值得一提的凡“铁盒的序变成了日记/变成了气氛/演化成追忆”这词——铁盒和开不但还交融在共,还虚化、幻化成了天翻地覆、触碰不得的东西。在这里,讨论“半岛铁盒”是啊都远非意义。作为一个号,“半岛铁盒”给“我”带来的不便不低让它吃听众带来的:在“我”的脑海里,这个符号只剩余一个空壳,它所指涉的物飘忽不定;尽管可以把一些物质性的所指揪出来,但这些东西对“我”来说无异是空壳。“我”想只要无是不可触碰的仙逝的得意,更非是这种美的质载体,“我”想使的凡当时、是感性上之欢欣的出席。
  不算是副歌的不久三截词,涉及了写刚进、陪我看和不再出三独时空,涉及了号、物质载体、美感和不可追的喜气洋洋四单回忆层次,以及由书跟铁盒衍生出的N个意象。这是怎的平等种植文字驾驭能力?这是何等层次丰富的一个内心世界?这是何许细腻敏感的一个壮汉?
  《分裂》的歌词显得更团结完整,可以感觉到到产生一个贯穿整体的定义。但是与其说圆融,不如说词义与主体隐褪在了同等切片抽象朦胧的雾气中。“坐在我的摩托车/载你慢地离”、“把手慢慢交给自己”、“让自身带在公相差”都事关一个重头戏一个合理,主动的“我”和被动之“你”;但是,“考不上的好学校/可以不微笑就动”,“割开两种饱满之本人”这样的词又颇为关心好,和“罩在若”的生Man的感觉了不同;而“这样也好/开始没人瞩目到本人”这无异词以亚次于唱的时节成为了“你自”。如此种种的口遂变化将我作得一头雾水。
  但是如果将“你”全部一律于“自己”,整篇歌唱歌词就是接了(从前莫明了,其实就是诗歌常用手法。读不亮周杰伦还是坐好段位太低)。我之均等有些“分裂”出去,就变成了“你”。这篇歌唱当自家初中时听的磁带里叫做《离开》,估计是真理部不喜“分裂”这个词。单看就张专辑有《龙拳》这么红得发骚的唱,就懂得真理部也是想多矣。不过,“分裂”是气象,“离开”是主题,两独词牌,都算击中了歌词的要害。
  以一如既往切开抽象朦胧中,“考不齐的好学校”、“篮筐”和“爬了的那么棵树”这几个词显得异常显眼,它们最写的了,以至于不像是拖欠起于即时首歌里的事物。或许她有象征意义,但咱虽因之也切入口,做相同状的的敞亮吧:“我”高考失败,骑摩托车上街散心,发现周看似隔世。“我”不再想从篮球,“我”的妙龄心萎缩了,所以“经过父辈的家/篮筐变得好高”。嬉戏的热情洋溢吗杳然逝去,觉得“爬了的那么棵树/又何时转移得一文不值”,变得无什么味道。由此可见,高考前后的“我”对社会风气之感知都是不等同的。所以高考对“我”来说是一个日裂缝,它划分开了少年及成年的“我”(歌词备受“割开两种植饱满”的是暴风雨,豆瓣网友“男不汁”解读也“现实的干扰”),但少年的“我”的神气以高考后还在连续,这里就起了牌所摆之“分裂”。
  分裂得太遥远,时间纵会见发现——少年的旺盛对成年生活来说是不合时宜的。在具体的扰乱变得重新胜之前,“我们将会晤分化软弱”——少年和常年的振奋就是见面相对冲突起来。而高考后“没人理会到自身”(或许才是“我”主观上不思量吃人注目到),正是一个诈骗时间之好机遇。所以,“趁时间从没觉察/让自身带来在公去”。但是,这次别离并无就是为了“我”,也是为“你”。没有了学被各种虚荣的较和“证明”,没有了平整约束带来的“空虚”,甚至,没有了少年的位置,少年的旺盛反而挣脱了通外在约束,终于可以开心、自由地旅游在自然界间其他时空里了。“没人打在若运动/才高兴”。“我”并无思彻底否定“你”,而是把“你”解放,送及自由王国,而“我”则养面对现实的扰乱,既无固执,也未避让。基于两栽立场,我罩着你。这是千篇一律篇和团结之后生告别的叙事诗,既决绝,又出“我会见套着舍而/是盖自己极其好君”里面那种最后之平易近人。我思不至啊一样种植和调谐青春告别的架势会比较《离开》里面描写的那种又好。

《分裂》,内地名吧《离开》。我没骑了摩托车,也没有满过哪个去。只是有试验不上之好学校。经过父辈的小,篮框其实不再高,只是已多久没错过瞄准。基于其他立场,我为从不罩着谁,就如几年后五月天《九号球》,我也未晓,是谁在容易自己,是孰当埋着自己。mv里的淡江高级中学,多年后以《不能够说之机要》再次呈现时,依然如诗如画。

  一支MV

《爷爷泡的茶叶》其实早已创造了团结家庭问题的招数,远远不用等交《听妈妈的言辞》才让选用教材。当时底周杰伦,像这茶桌樟木的横切面,年轮仅发生二十三圈。

  正常人怎么呢想不至邝盛会给《半岛铁盒》这么小清新之歌配一个望而却步之MV。嗯,请在父母及对象陪同下看看吧。MV中冒出了一个盒子,黑白的周杰伦试着通过钥匙孔往里看,然后咻的瞬间易至了盒中之姹紫嫣红世界。盒子是一个密室,有一个钥匙孔,可以见到外面来同等不过巨眼在向阳里看看。一些橱窗或牢房关在部分丰富多彩的怪人:洋娃娃、舞娘、校服女、科学怪人、小丑、踩高跷的魔鬼、一个幼童、一漫漫恶犬。这些人口的态度动作还非常像精神病患:抽搐、傻笑、发呆、狂躁、怨毒,还比如木偶或机器人。总之是同一种植没有灵魂的痛感。其中非常小孩尤其恐怖,一开始来几独镜头是他脸朝下在铺上用身体蜷缩起来,快镜头播放,给丁感觉到像那个痛的垂死挣扎。不知为何我想起了深受毒得佝偻而杀的李后主。
  盒子里还有一个女生,因为它们以开局中即出现过,还有同套纯白的并衣裙,显得与另甚人特别不同,大概就是女性主角吧。但她也像一个扔了灵魂的人口:她嘴巴微张,眼睛瞪得大大的,没有表情变化。她与周杰伦同沿个估计怪人,但针对他们及盒子里之地形好像死生疏。一个镜头是生正在丰富直发的女主从一个转角后面非常缓慢地、爬在探来身体来,这绝对是以为某个日本恐怖片致敬。女主的见与其说是陌生,不如说是一个失忆者在探自己之追思,只是那些记忆为遮盖得最死,所有光怪陆离的物都激发不起任何涟漪。女主和周杰伦两只人于盒子里走走看看,始终未曾能碰到对方。有一个画面,女主就藏于钥匙孔后面,外面的巨眼唯独看不到她——除非找回钥匙,打开盒子。最后一个镜头,所有盒子里之居住者站于联合,就如静静呆在阁楼里之抛开玩偶,里面为发生周杰伦。
  这出MV与歌词的相当如何精妙,在此地毋须多言。但其中的恐惧感却是歌词里从未的。我弗敢盯在中每个怪人的脸面看最漫长,因为不知什么时她就会见蓦然变得凶起来。《朗读者》里面来一段话,大意是说自挺美好的从业,如果结果不美,它以追思里吗会见更换得丑陋起来。或许这就是是画面太美不敢扣押、不敢想的原委吧。我吗忽然明白了和谐怎么会想到李煜。他外表上是很于毒药,实际上是甚给回顾。“雕栏玉砌应还在,只是朱颜改。”他的故国,只能在为记忆中,但尽管是当记忆受到,他的故国也曾转移了颜色。
  第一合副歌,白色马甲的周杰伦站在一个浴缸前面唱“为什么如此子”,浴缸后的墙壁及看似有有藤蔓植物。昏暗的镜头前现出了花氤氲,迷幻、潮湿,颓废得无以复加。我恍然就找到了记忆中《八度空间》那种味道、色彩和质感的源头。

《回到过去》在台湾非是主打,却横扫了香港,就比如《范特西》里之《开不了人》。11触及半熄灭灯了,走廊尽头的等同里宿舍,一个同校弹吉他,三个同学合唱这篇歌,当时好唱得七扭八倾斜的那些高音,现在想来,该庆幸没有上,更该回味那份青涩。

  从云端降落的豆蔻年华及冉冉升起的巨星

《米兰底有些铁匠》这类似歌,比较为难打入内心之范畴,呈现的重复多是异国风的初奇感,在后来帮扶蔡依林转型做的部分唱歌中,可以找到熟悉的觉得。

  有平等篇歌唱我直接没涉及:《半兽人口》。《半兽人》与《最后的战役》表面上看还如是《范特西》的唱(而《上海一九四三》则再次应有收入《八度空间》)。但是当《范特西》和《八度空间》之间产生了9·11以及重重业务,“祭司/神殿/征战/弓箭”不再是性感之幻想,而是成为了眼前残酷的现实。《半兽总人口》一臻来即因故那么声荒凉、赤裸的汽笛惊醒矣《范特西》的梦乡。这半首歌跟整个人类关于,与个体的内心世界不那么相关。但它又未像陶喆的《Dear
God》那样直接指向动物万象开火,而是因为相同种植异常周杰伦的法子,把“我”代入到一个特定的时空,去批判、反思,去告、悲泣。如果一旦讨论她,那用同时是同篇特别丰富之稿子了。
  我们看到《八度空间》在关心中心和关怀切切实实两独向度上都大放异彩。但现实关怀之最高峰则当是《叶惠美》中《懦夫》和《梯田》这半篇周杰伦包办词、曲、编曲的唱。他以《叶惠美》中根本睡醒矣,没有了《范特西》的少年随想,也无了《八度空间》对回顾的着迷(也许《晴天》是最后之、爆发性的回声),他以一个特别的规范进行了一致庙会盛大华丽的秀。
  按说一个人数自年少幻梦的云端降落,应该会发出更强之求实关怀,但周杰伦就得到了平淡无味的忒真实感,却于切实可行关怀及再次为从来不超过了《半兽人数》和《梯田》。从《七里热》开始,叙事和状物越来越清晰,但概念的原形却更加模糊。同样是反战,《止战之殇》中尚无了《半兽总人口》对“恶”的批判和反省,只剩下对恶果的控诉和悲泣;没有了《最后之战役》那种不安之代入感,看起只有如是方文山之又平等轴异域风情画。另一方面,更多的“周式情歌”开始跟现实主义力作《那无异夜》。在《她的睫毛》中,真实感已经具备抬头。但较一下“她幼小清秀的表/像是多汁的水蜜桃谁还惦记咬”和“鸡蛋糕和你嘴角果酱我都惦记如果品尝”,就发现前者还有比喻,而后者只是白描;出现了“请不要管分手/当做你的呼吁”这样的苦苦哀求,却忘记了“赖着无动会于人深感冒”的断然。看周杰伦前期专辑的成形,就比如一个丁成熟的轨道。《七里热》中之“我”自诩诗人,其实他早就没有诗与梦了;他不仅将丢了记忆盒子的钥匙,连盒子本身还不知忘在哪儿了。

《最后的战役》,用友情带出反战讯息,又是一模一样首最有画面感的歌曲。我怎么为想不交,从来不曾公开唱歌的自家,大学时首先潮站出来唱歌,会是就无异于篇。只盖当非常符合那个一军训时之空气,便勇敢一试跳了。后来回顾,应该是一律糟糕整首歌都小了key的清唱,难得之是并无觉得丢脸。也许就算比如当年正踏入的大学路同,充满未知性的探路,打开了一个簇新的社会风气。

无亮堂好一达学期那些日夜播着就张专辑的宿舍,那些或狂热追拍或偶尔听听的校友等,有没有有人像自己同样,在多少年晚底现行突然翻出重听。

要是发,我们见面碰到在耳里的时光隧道,看见顿时相的外貌。

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