眼看张专辑的背景是2003年,当时之张惠妹曾跻身华纳之老三独年头,但自从华纳底首先布置专辑真实以后,张惠妹就从不吸收商家的好资源。

2017年12月12日00:00,我连不曾跟对11时一模一样准点清空购物车,开启买买买的扫货状态。

优先说第一张真实,这张专辑产生了21世纪张惠妹经典情歌三总统曲《真实》《记得》《我恨我爱而》来年的金曲奖也被妹妹收获出道5年来说的率先栋金曲歌后(也意味着陪跑5年)

反而是濒临在乐播放器外,等正在新歌唱的上线,然后开循环阿妹的初占据——

次摆发烧,这是一模一样张老受益的特辑,阿妹没有像往一模一样以情歌作为主打,而是不断为舞曲为主《狠角色》《yes
or
no》《发烧》《跟自身联合疯》等等,专辑中还有平等篇蔡健雅的《别错过打扰他的衷心》很有tanya的特色之创作,也是其让妹妹唯一的好作(因为属下会说交下张专辑的蔡健雅)

《偷故事的丁》。

发烧专辑不交均等年,紧接着阿妹就发行了英雄这张专辑,2003金曲奖阿妹是凭借发烧入围的,而2002年是依靠真实得奖,再到2004年申请勇敢时尽然一个奖项为绝非入围。当时之传媒都像今天一模一样高大报道(湾湾媒体当然就是那么什么)所以外界评价是妹妹最差、口碑最低、销量最糟糕的特辑。

《偷故事的口》是接着《阿密特2》之后被民众翘首以盼三独年头的新专辑,从平开始便挂尽人胃口:

回来专辑本身来说,这张专辑有好作啊发出一般作品,同名主打歌《勇敢》和《看见自己》都是引用原版韩文的歌曲,但片首歌命运不雷同前者类似于《记得、真实》这些经典情歌所以重复好放加上中文填词优秀的来意下于这篇歌唱成为阿妹最经典作品之一,而后人于作词上未曾体现出歌曲本身的含意。

10篇新歌唱,同名主打「偷故事的人口」词曲皆有自金曲歌后艾怡良,而情歌主打「连名带姓」则是与周杰伦的再度联手。

专栏中阿妹第一次尝试jezz blue的舞曲,同样是jae
chong制作的简单篇歌唱,《假惺惺》之前网易上面有人说就首歌唱jae直接将他被coco李玟的歌曲《we
can
dance》的编曲给妹妹,我不怕乐了,虽然简单篇歌的rap是相似的,但个别篇歌唱编曲完全无一致,rap部分还是jae自己演唱的所为才会雷同,但这里自己要是说的即首歌唱jae
chong本身便时有发生抄袭之存疑,之前虾米有人评论了,然后我听了同总体基本走不了,蔡贞安2001年批发的《珍贵的好》两篇歌唱作曲基本等同模型一样,伴在还可本着在歌,rap部分相似。所以马上才是jae
chong敷衍阿妹的地方(阿妹可能现在呢未知情)。

满意的音频,磁性的嗓音,尽现阿妹好听的中低音音区优势。

jae
chong还制造了别一个唱《无所谓》这篇为地引进版的歌配上阿妹的声调很突出是千篇一律篇好作品。

如果其他歌曲,不光发生林俊杰同Hush助阵的「身后」,有跟艾怡良、徐佳莹合作的「傲娇」,制作团队尤其集结了蛋堡、葛大为、元若蓝和小寒等上唱作人,不可不说是强强联手。

然后便是蔡健雅的一定量首烂作品。我委不晓得阿妹为什么会选择这半首,是蔡健雅不被您任何歌呢?《解围》《说傻话》一首负块拍rock的曲及blue
rock歌曲,说实在解围这首歌怪洗脑子,但在专辑中就如萧亚轩唱蔡依林的舞娘,可以想像蔡健雅自己沾在吉祥如意他弹唱版,但无能为力清楚阿妹和就首作的抵触,说傻话延续阿妹喜欢的逗引气氛(不要骗我、一夜间情就有了类似之唱),但这首歌无论是由达演唱都心有余而力不足反映阿妹演唱实力,就好比同样夜间情中之胞妹是那受丁在晚间回忆那个晚上,而说傻话确是一个傻女人对非轻自己丈夫的喃喃自语。

作为迄今为止仍然驰骋华语乐坛的天后级唱将,阿妹的战胜,让有人数犹不过期待正在这次暌违三年之华蜕变。

《就是本人怀念你》这首歌当算半个方大同之创作,因为后期你听方大同会见意识此年轻人对R&B的掌控恰到好处,各种搭配呢相当,但马上首歌去像方大同不熟之创作,完全佩服阿妹敢于尝试和新人合作擦出新火花的勇气,但更过之前的黄后,现在的妹妹无论是葛仲珊、蛋堡、艾怡良、hush、宋念宇这些。

01

《因为您于》这首歌的介乎久明显是毫无意义的,虽然是雷鬼+rock但歌曲的制作人林伟哲就了没有符合阿妹,专辑中拿这篇因当经典快歌的位置明显了大(阿妹这出了小型喜欢就首是压轴曲目,明显制造出怪嗨的气氛而好窘迫)

当听歌的时刻,我连好顺时间线去听一个歌星,完整地经他们之特辑及音乐甚至现场,去做出一些勉强的分开来掌握她们之乐。

专栏中本身最为轻之是深白色和姚若龙的《我干吗那么容易您》很经典的妹式情歌,也是群歌迷心中最轻。

遵,我吗把张惠妹的演唱生涯,大致做一个拆分,概括为寡独号。

《忘记》这首歌唱当歌曲中好像是寻觅《记得》在真实专辑中之位置,但特别心疼同样的苦情歌唱多矣,就给专辑显的忒干燥。

如出一辙是出道之初的深情歌时,高度迎合着主流市场之视听品味。

整张专辑听下就如开始说的有好有坏,坏指的不是创作不好而是不符合。由于前同布置《发烧》专辑销量一般,导致这张专辑严重想复刻出《真实》哪样的经文,但功效反而适得其反。其实这张专辑的情三总理曲
勇敢、我干吗那么容易您、忘记都算不殊的作品不过就之听众往往是挑剔的,在及时新娘子倍出的国语乐坛(萧亚轩、孙燕姿、蔡依林、she等等)想只要活动以前的里程是老大为难之,更何况是刚刚出道就特别成功的女性歌星。

自从首张专辑《姐妹》开始,到进入百代唱片发行的第14摆专辑《STAR》结束,数百篇歌里,诞生了张惠妹许多绝备受瞩目的经文情歌,也不乏多地道的人口和歌金曲。

那时候的阿妹,又唱歌而过时,快歌全然散发着少女最年轻洋溢的生机与朝气;煽情动人时,慢歌以兼备能够催人泪下的巧合魔力。

遂,前无异秒可能你还沉浸在它们「Bad
Boy」里的轻吐槽,后同秒可能又沦陷于她唱「记得」时的回忆漩涡里。

仲是化身阿密特的转型时期,追求音乐之可观和深度,在极致性上重塑了崭新的张惠妹新作风。

那儿的阿妹,改名原住民本名“阿密特”,并盛产了同样摆设最具跨时代之特辑——

《阿密特意识专辑》。

当张惠妹的第十五摆放个人专辑,在当场的台湾金曲奖成功可围十码大奖,并勇夺了里六起,备受业界好评。

以“一至中获奖最多之笔录”,至今以由张惠妹和五月上一起维持。

一个歌者使想使当乐坛要立足之地,要么直接保持一致种植既定风格成为行业标杆,要么连突破、不断变更成当今

张惠妹毫不犹豫地活动了后面就长达总长。

则于随后的专辑里照样保留在和谐不过见长的妹式情歌,但得了金曲奖的早晚,也被它更是强悍地从头了祥和音乐领域的开发,音乐类别逐步多元化。

演唱会大胆用“阿密特”命名单元,上音乐综艺时创造性地改编经典歌曲,在演唱会老歌新歌唱……

在急性之乐坛,创新和转移是好宝贵的。

举手投足既定风格,在保唱功的基本功及啃老本,除了会出易过气的忧虑,大多数可以终身衣食无忧。

倘变更,则决定着是争论和风险并存的,可能会见吃好评,但也会怪爱地洗掉一批判受众,促使他们因无收受而脱粉。

由张惠妹到阿密特,可以看成是妹妹华丽被的音乐生涯新纪元。

举行“阿密特”,一做就是是八年,所向披靡,不再有人质疑阿妹的唱功,也远远拉开了跟同期出道歌手的离。

不过好庆幸,如此的“阿密特”,张惠妹最终还选择了放弃和还重塑。

乃,有了第三单等级:归来。

立张《偷故事的食指》,恰为咱看来了张惠妹的回到:

一个不再局限为歌唱主流情歌的歌者,一个不再声嘶力竭飙高音的唱将。

它们开换得心平气和。

它缓慢打开了方寸。

其逐渐发生了重新多独立意识的觉醒,情歌中几近了重重天性,并起通过浅唱低吟式的走心完成倾诉。

如若说那时候底张惠妹是唱歌为群众流行和乐坛审美,那么现在之她就是歌唱为自己。

它们迟迟拨开音乐的秘密面纱,踱步至了音乐之老三只级次:对内心,完成自身倾诉。不唱给世界,唱为自己。

02

2017年5月21日,是自身爱张惠妹的第六年,但可是第一赖错过实地。

19点开演的演唱会,22触及为止。

满满的老三个小时,超过三十首歌,既来「开门见山」「血腥爱情故事」这样的阿密特式歌曲,又休差「如果你呢闻讯」「我恨我好您」这类似的抒情慢歌。

差风格的歌曲,不同类别的乐元素,全然是一个人数不同时期的作品。

这些,你得置之不理,但以不得不肯定这看似给人口看了张惠妹身上完美爆发的乐能。

备人犹立起来共同大合唱。

怀有人且也之疯狂和流泪。

“乌托邦”本是一个“空想的国”,但诸如此类一个翻天覆地的乌托邦盛世,却为音乐一点点为张惠妹填满。

即是陌生人,一集张惠妹的演唱会啊克吃您疯魔和呐喊。

要最好值得赞扬地,则是随着的金曲串烧。

18摆放专辑,一摆放专辑一首歌,大屏幕的像是特辑及歌曲名目,尽数盘点在张惠妹的有代表作。

一经当场的高歌,从15年交99年。

时刻不克倒回,但经歌声的追溯,记录下了成百上千歌迷的听歌回忆。

03

当我们说交华语天坛的天后,自是不可以规避张惠妹的。

其三交金曲歌后,华语乐坛的绝强音。

来道21年,无论原唱还是翻唱改编,她唱歌罢了乐坛半数底情歌。

八方所兴的既里,必定起那一首张惠妹。

它们可以是「听海」,可以是「火」,也堪是「我顶密切的」。

1996年,受张雨生提拔,阿妹发行了人生第一张专辑《姐妹》。

尽管这风格没定性,但“好歌+好制作+好声音”,推动了销量达取的好成绩。

如一个三好学生一般,张惠妹就这样横空出世,便毅然拿下了跨一百零八万布置的销量。

不独开创了当时台湾当地歌手的销售记录,也不负众望促成一炮而红。

次年出于张雨生打造的老二总揽《Bad Boy》,累计一百三十五万底销量,再度打破了97年台湾女性歌星的行销纪录。

交1998年,也是张惠妹出道第三年,她取得了美国Billboard亚洲无限让欢迎女歌星奖
,也成第一独让CNN专访并登载上一世亚洲本杂志封面的台湾艺人。

诸如此类的成就,绝对是兼备人数犹羡慕的。

要张惠妹的瑞,既享了天时地利,又以乐坛的稀缺性,一定水准上印证了它们底不肯复制性。

众人都打算复制张惠妹的神话,但张惠妹的起恰恰说明了神话的百年难遇。

此后,更是借由一首首歌曲在华语乐坛收获了许多总人口之爱护:

「站在高岗上」火遍了大江南北。

「我可以收获你吧」拓开了忧伤情歌单元。

同林俊杰合作的「记得」成了大hit。

「也许明天」是豪华的金凤凰涅槃。

「我一旦开心」则是平凡的确幸和满足。

讴歌无论是外乎心境,倒也寄托着歌手的真情实意。

比方改为阿密特之后,则是绝大多数记忆还深刻的,张惠妹多了重新多有爆发性和穿透力的创作。

在“梦想之响动”上,更是挑战了「青藏高原」这样的高难度曲目。

自打演唱会造型到其唱歌的力度,越来越多淋漓尽致的展现形式。

04

时间尽管像个老小偷,兜兜转转的,都是热爱生活的人口。

张惠妹也是这般。

于当下懵懂的妹妹,到后来意气风发的阿密特,再至今日而一个初的祥和,它直接还在音乐道路上成长。

偷来的故事,成了其的唱歌。

它们底唱,又翻身成为我们的故事。

故事每天都演,而唱歌也直接当歌。

听歌的总人口来来去去,唱歌的人数走走停停。

当我们觉得一旦去那些最得意极好之鸣响时,总有来永远不见面距离。

最少,当自家听到《偷故事的食指》,我虽懂得张惠妹回来了同一:

雅偷倒我往返故事之人头,又将新的故事带被了自我。

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