自我虽老爱莫文蔚,但对其的新专辑必赢亚洲366.net却未曾获得了多要,因此呢不见面时有发生过高之求和过分之失望。毕竟,从《宝贝》之后,莫文蔚的专辑便打性感出位的开路先锋形象逐渐保守成了时静好之情态。当年那场台北小巨蛋回蔚演唱会,莫文蔚趴在钢琴及,风情万种地“调戏”羞涩弹琴的张亚东:你不过若珍视一点,老娘要结合了,以后或者即使更为看不到这么浪漫的自我了。

莫文蔚的乐的路可以分成三个阶段:滚石时期为无人敢用之阴柔唱腔成就了她底其他类女声形象,新鲜、大胆、自我,也有人文气质与浪漫狂放交汇的特别;索尼时靠个性和格调完美融合的《I》达到辉煌巅峰,终于当得从“天后”二许,可惜随后刺激性过重的《X》、全盘复刻主流路线的《如果没您》都活在《I》的影子里郁郁不得称;最后穷途末路的再度杀之下,莫文蔚掏心窝子包办词曲推出的《拉活》、概念巧妙的《回蔚》总算是搞活了和谐之乐事业,也清空了索尼包装来底同身商业味和烟火气。当然,更要的凡莫文蔚同咱们还起明白了:华语乐坛已不复是得它马上同样近乎女性歌星去刻意迎合的时,不如索性放手去玩自己想使抒发的乐吧,反正一样有人好。

道只是是句笑话,没悟出居然还变成了审。

今夏咱们听到的即张《宝贝》,没有持续《拉活》、《回蔚》主打的突破和颠覆路线,反而见一派温柔安静的氛围,这种变动对当下底莫文蔚来说可谓顺理成章。前片张专辑莫文蔚更多是用作一个强势主导者出现,以多少天地爆发般的行文以及演绎证明自己对此音乐的驾驭能力,而且均告成功。到了马上张《宝贝》,挑战自己的决心不再那么明白,或者说不用那么刻意与紧绷了,莫文蔚开始以同栽最放松的神态吟唱女性在面临之所想所想,小情小调里透发一致栽正合时宜的洁净。这次的特辑不是野心的作,不是命题作文,而是还原了莫文蔚作为一个女歌星,一个妻子的结精神。

之后的莫文蔚,翻唱专辑《Somewhere I
belong》不克说不用心,可是与争奇斗艳的《回蔚》相比,总是少了碰令人兴奋的浪漫特质。再接下来的《不破,不见》,几乎完全是清淡的养生鸡汤和无关痛痒的中年怀旧,当然我是因为爱也放了无数遍,但实际上不够早年之她够味。要懂得,莫文蔚可不是独自见面唱歌骚柔情歌的便女性歌星而已,酷起来的它但连王菲都嫉妒地怀念要暗中及的一较高下的。

专栏制作人是自从《密流》开始和莫文蔚合作不止的张亚东,却非是咱们耳熟能详的异常不断为音乐开加法的张亚东。此次他承受之编曲化繁为简,甚至到了“平庸”程度,除了《宝贝》加入尚显大气的弦乐之外,其他作品之编配都格外无张亚东,完全不像《潜流》、《回蔚》里万花筒般变幻的风骨,想来及时是莫文蔚跟张亚东深入磨合下的结果,初听可能会见看没有听觉冲击力,但这么反而再也好地凸显出了莫文蔚的演唱和编。自《拉活》之后,莫文蔚还包办新专辑里的一切作曲,有矣事先成功经验,这无异涂鸦交出的著作以时有发生众多教人惊喜之地方,虽然旋律优美度进步不杀,而且她底编著一贯都如“最熟悉的第三者”,但每当整体的演唱之下却非常符合莫文蔚的风韵。

整张专辑风格清淡,莫文蔚的自我表达欲也并无比较《拉活》逊色,她做的板与演唱决定着独具词意、编曲的走向。《宝贝》和《goodbye》仿佛双生,洋溢着“大爱”感觉,可以为此很多角度来解读,张亚东的填词透发稚拙的宜人,莫文蔚的演唱也随之羞怯了四起,有同样种植返璞归真的震动。到了林夕作词的《洗澡时唱的讴歌》、《完美孤独》,
“妖姬”野性之莫氏本色就是开始浮现,“不杀不忙边唱边忘,就被所有非依赖谱以怎么样,谁知道那么一字一泪是否夸张,唱得感伤或轻挑都是一样”,“我望觉悟又提心吊胆麻木,单身的吉日有没发虚度,再通盘的孤独,算不到底美受到欠缺……”那种对情感似有若无的调戏及期盼、恐惧和梦想,在字里行间暗流涌动,配合莫文蔚招牌的累尾音,销魂十足。《执子之手》是多少妻子情歌的保留,淡淡惆怅少了昔日《阴天》的透视,《忽然之间》的难过,显示有适合莫文蔚如今岁的清醒;《艾美丽爱美丽》、《没有围墙的世界》都是以借人/景抒情,前者的编曲加入一点异国情调的鲜艳,后者则有band的现场粗糙感,唱来莫文蔚样天马行空的心绪碎片,“记录内心”的含义还强作品本身。快歌方面,莫文蔚一贯拿手的电子实验风格快歌消失无踪,《饮食男女》、《独一无二》、《耳朵而解渴》三篇遭快板作品一律偏于小品式的倾诉,唱来都市人忙乱的生活调调,是特辑一剂很好之排解。

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《宝贝》比刘若英的《在合》自然流畅很多,跟万芳《我们不要伤心了》相比又没有那么沉重的觉醒,眼角眉梢仍可窥见属于莫文蔚独到的俏皮性感,算是今年乐坛一摆放良有品位的城池女声专辑。作为一个奔四的熟女歌手,莫文蔚玩过了概念,重唱了藏,在制作人、词曲作者、表演者等居多角色里面心满意足地经验了一样西,终于突破“歌手”本身桎梏,拥有了再也多但是供应施展的上空。最有含义的凡,莫文蔚的音乐长河堪称当今汉语乐坛的同样遵循在教材——歌手使什么样顺应大条件与小自己的连变化,适时调整好之取向?莫文蔚已经为咱们做出了一个成表率。《拉活》、《回蔚》及《宝贝》完整铺便了它底蜕变之路,从今以后我们看来的不再会是肩负销量压力之天后,而是无度做协调的独立女歌手莫文蔚。

回蔚

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莫文蔚 / 2009


发行给2009年底《回蔚》,一摆设更创作式的翻唱专辑,可能是莫文蔚最后一张从头酷到尾的专栏了

然而华语乐坛这几乎年这么个情景,也未可知顶强求什么。老一代音乐人(包括词曲编等有幕后音乐人)有点颓废了,新人而还尚无会一心引起大梁。不止莫文蔚,同样坚持在做音乐的老牌天王天后,无论是台湾底张惠妹、周杰伦还是香港的陈奕迅、杨千嬅,这几乎年呢都没交出什么特别伟大的作品,距离他们黄金时期的代表作,有时差得可以是一模一样星球半点。

于这样凋敝的异常环境里,用同样种于悲观的心境去端详莫文蔚,反而再也能够欣赏这张专辑的好。至少,沉迷了一些年中年鸡汤的莫文蔚,好像又起来要铆足劲儿做音乐了。尤其是后半摆放,情绪而涨起来了,气焰也又嚣张起来了,举重若轻的鬼魅劲儿又赶回了。似乎莫文蔚要因这张专辑于公众宣告:老娘才仅至歌唱生涯的中场,接下去还得遥远摇摇地重新唱个几十年吧。

事实上就张专辑质量还是得以的。败笔在于歌词。尤其是继半摆放,好几个填词大神交出的词作,实在是放不上用心做音乐之莫文蔚。而偏偏歌词又是音乐中最为直白的一律环,每个人还扣留博歌词中之雷点,却不见得会体会到编曲和叫好中那些频繁打磨的有点细节。点名批评一下周耀辉写的《绝》(对不起要飞虽然本人特别轻您,但眼看首自己其实好非起),“it’s
so
绝”这样的乐章,简直和之前写给萧亚轩的“主的不过你,打得自己好神不守舍”一样叫人一头雾水。我狐疑来自香港底周耀辉不太会完全明白普通话的语境,写国语歌词时不常虽非实用。

忽略歌词,再听,是无是不怕悦耳很多?最近自家进一步觉得,好放比好歌词再次难能可贵。舞文弄墨的人多多,多钢打磨,总能作来还不易的词。可是好点子就只是遇不可求了,高级的好点子就重罕了。最好之乐,词曲皆好,华语音乐黄金一代的著作基本上都是词曲编都能于之杰出。而过了黄金期的乐,资源有限,词曲恐怕就是生为难两备了,不是乐曲好不过台词差,就是歌词好但歌儿难听。我现之观是,歌儿好听又要紧部分。毕竟音乐首先是赞誉的计,然后才是仿。

所以我爱就张,胜了上亦然摆放《不散,不见》。《不消除,不见》是词好,整张专辑金句颇多,什么“你是自个儿世界起点,我是你荆棘冠冕”啦、“有些人并未想了照面去,此刻就永远地去”啦、“离别之技巧,不怕套不顶,只怕熟能生巧”啦,特别吻合痴男怨女悲悲戚戚地感慨青春和爱情,可是那张专辑的节奏,整体都极其温吞了,不管循环多少遍,最多啊只能于歌词戳中,而旋律与编曲,留给莫文蔚发挥的后路并无死。说过了多就是只词本儿嘛,大家看看歌词就可知高潮了,并不需要莫文蔚唱起花儿。

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自身猜莫文蔚也以那么的乐中分享不至歌唱的乐趣,所以干脆走及了截然相反的其他一个大方向。《我们以中场相遇》是平摆设作曲编曲大于作词的专辑,是千篇一律张再次强调于演唱、也发出重新多发表空间的专辑。这张专辑里,歌词普遍有短板,甚至某些篇歌唱歌词起接触不可思议,然而更莫名其妙的乐章,搭配的倒是是尤为好的旋律和编曲,越听越带劲,起初为歌词要嫌弃的那么几首歌,往后竟然都改成了都专辑最抓耳最思念忍不住跟唱的有的。好点子与好编曲未必能够移动符合人心灵深处,但对同样篇歌唱耐不耐听,至为要。

本人好“新人”的旋律。合作已久的老家伙,无论是滚石系的伍佰、李宗盛,还是新兴合作很多的张亚东,交出的创作都非算是特别惊艳。伍佰的《中场没有休息》只能说还行,毕竟伍佰写有过较马上首酷炫得几近之唱。张亚东的《天半
地大体上》旋律也尽,但出接触最为简单了,对莫文蔚这种驾驭能力极强的歌手而言,唱这样的唱歌大材小用。李宗盛最敷衍,交出一首老唱了行。

一经“新人”的节奏,方大同作曲的《绝》,Matzka作词作曲的《Dancing in the
rain》,张艺兴、李荣浩合写的《不待续》,李荣浩作词作曲的《慢慢好您》,以及华晨宇作曲的《半生缘(我们当此地碰到)》,当然还连林俊杰写的超适合作为尾声的《心领神会》,曲子都没错,编曲也愈加新潮,瞬间吗前半张略显陈旧的乐带来了平等刨除年轻鲜亮的情调。而莫文蔚在如此容易快亮丽的气氛下,也显现得更自于诱人。前半张的莫文蔚是得了着的,后半程的莫文蔚就彻底打开了,声音与肢体都辟了,我还能够想象到其回在纤细之腰杆款款舞动的妖艳模样。

马上几乎个可圈可点的作曲人,林俊杰从稳定,这几乎年描绘给陈奕迅的《时光隧道》,写为张惠妹的《身后》等,旋律都挺的动听,可能是全专辑最看中的歌了,为这个我本着林俊杰强调;方大同之《绝》非常洗脑子,听了后头随即几上我脑子里不时就表露出副歌的旋律;《Dancing
in the
rain》也杀中意,只是其从未洗达成莫文蔚的名,给任何歌手歌,都足以;《慢慢欣赏而》耐听极了,越听越感人,私以为比红词曲人创作的《I
do》更走心,其中的略男女情态,那种娇羞和不怎么欢,不是相恋中之丁,绝对没如此细微的感受(顺便想八卦一下李荣浩与杨丞琳的爱情进度);华晨宇的乐曲也,据说是一度写好了,自己唱不了,想了平等围华语歌手,最符合的就是是莫文蔚,于是便存了单称呼吧“莫文蔚”的demo,放在电脑里某些年,直到莫文蔚于外遗弃来橄榄枝邀歌,一拍即合(这个故事是可怜有传奇性啦,不过自己看华晨宇的品格实在是无限强了,听来听去还是如华晨宇本人的唱歌);张艺兴和李荣浩合写的《不待续》最好,前面的歌,要么是作曲者本人风格太强,要么是未足够独特给何人唱都施行,只有《不待续》有点为莫文蔚量身由往的意,无论是编曲中之古筝元素,还是副歌部分轻盈妖娆的转音,都是莫文蔚的专属,除了她,我眷恋不交还有谁会唱好这篇歌唱(黄龄可能啊尽吧,但能够唱好立篇之,着实不多)。

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X

7.9

莫文蔚 / 2003

有人管莫文蔚这张专辑,跟03年之《X》相提并论——都是各路大神集体献宝式的专辑,曲风都游人如织首,莫文蔚的演唱状态为相当多变。当然,《X》更好有的——时代又好嘛,大环境好,创作者周杰伦、谢霆锋等丁乎都处创作力较为发达的鼎盛期。但《X》的千家万户大胆和小发超前的突破性,直接招莫文蔚因《[i]》(对,就是有《爱》《单人房双人床》等一样浩大大热情讴歌之专栏)而累积的人气快速回落,销量的苦令莫文蔚直到三年以后才侥幸发行了路径归于保守的《如果没您》(这是莫文蔚第三破陷入低谷,第一糟是《全身》,第二赖是《十二楼的莫文蔚》和重决定也还主要之《一枚金花》。发现了啊?莫文蔚同不行就结了,一做团结便销量减少。不掌握是她底难受,还是时代的哀伤。幸好莫文蔚总起复活的力量,再作一样摆设很流行专辑便以同样跃成为平等丝上后啦~)。

除生逢盛世,《X》的好,大概还在于它的率性自由——没有所谓概念,也没刻意营造某个主题,因此好各出奇招,纵情挥洒。《我们以中场相遇》有点以词害意了,为了迎合“中场”的概念,每首歌几乎都硬塞进了“上半场”、“一半”、“中场”、“下一样场”之类的单词,不够利索。其实听了太多所谓的定义专辑,我今天对定义真的没那么多好感了。毕竟,有最为多由在概念专辑的旗号、完成过也并无极端胜的特辑,偏偏就几乎年而超过流行所谓概念,搞得跟不凹个概念就不好意思唱歌儿似的。恕我直言吧,近几年一定部分所谓的定义专辑,连张惠妹、陈奕迅和林宥嘉、田馥甄等新一直一律线歌手的概念专辑,都产生接触像是为着高考作文800字硬凑上的,不绝自然,关键有些还不如意,大家还想他们唱来没那多负担的流行大俗歌儿。

概念专辑真的太挑人了。没有宏观之掌控力,没有笔力雄健的犯词人,没有观点统一之编曲制作人,没有一往无前的驾驭各种风格的能力,还是别轻易尝试概念专辑了。不然,很可能概念诠释得无敷深刻,反而还深受定义吞噬了。古巨基前些年发同一摆放称也《告别我之情人们》的特辑,抛弃了以往想只要描绘大一时的野心,干脆唱了一如既往张为告别和情人也主题的专辑,反响竟出奇地好。其实告别和对象这个定义根本就是不到底概念嘛,所有流行情歌几乎都是如此的主题。可尽管是这般寻常的微主题,因为真诚切肤,反而又激动人心。

扯远了,回到莫文蔚。尽管《我们以中场相遇》概念略生硬,歌词有些尴尬,但旋律和编曲,以及重燃斗志的莫文蔚的演唱状态都是值得歌迷拜和安心之。穿上仙女裙扮了好几年优雅女神的莫文蔚,似乎以重夺回了音乐上的主动权,加强了专辑的音乐性,也尝了又多的音乐风格,还摸索回了当初风情万种植勾魂摄魄的魅惑姿态,接下去,再打开一些,再自由更多,再创平等布置让人叫绝的特辑,仿佛也指日可待呢。

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