拉普 (Rap) 是灵魂。

     
 我今天听力不顶好,都是听歌听的,早上起来便戴耳机刷牙,走在旅途在听,下课以纵,睡觉吧如听,结果虽是,听力退化了。要是四周吵一点,对方讲有点声点,我是的确的相会放不至ta说了什么。甚至到了新兴,出现了如此的先后混乱,我知道对方以讲话,也克听见对方的声息,但是吖,我就是是任不明白ta说了哟内容。就是这般尴尬~

至少,对于音乐人黄子韬来说,是这么是。

     
 我是杀欣赏听歌的,旋律好的,歌词对的,都能入耳又走心。大多数丁睡前要听轻音乐才能睡着,而我恰恰相反,得听节奏比较快的不中文歌才会生快睡着,主要是韩语歌听得几近。我听轻音乐以来,会陷入思考、回忆,然后一发清醒,然后便难了得睡不正了。

不久前无形中中看看了部分有趣的见,关于黄子韬2015年10月15日出的单曲《舍不得》。一些音相对中肯的褒贬都提议错开丢“暴风拉普”部分就首歌会更惬意,另一对,则毫不犹豫地借着未希罕那段rap的名义将整篇歌全盘否定。与他们的意见相反,我觉得,作为同样篇对失去的情意表示痛心疾首之歌曲,《舍不得》最老之长就是是中一那个段“暴风拉普”的切入。说实话,曲调悠扬的抒情歌谁还见面刻画哪个都见面歌唱,就算歌手的嗓音再甜又抓耳也同样。说难听点,抒情曲早已饱和的炎黄乐市场不缺任何一个抒情歌手,也不短任何一样篇抒情歌。

     
 翻看了瞬间本身之乐清单,大多数凡是抒情歌,抒情歌中同时发出多数是伤情歌。听着同样首歌就是不得找个人出来想想,再想象些心酸在中为自己加戏。

倒不是说在抒情中加暴风拉普是黄子韬的专利或原创,但就算一种不算是大的混搭曲风的品味。通常情况下,抒情歌曲的rap都是较为轻松、语调平和的,主要从联网作用承接回忆展望未来;毫不奇怪之,《舍不得》中从第一截副歌切进之“暴风拉普”成为了最好老的争议点,因为心情上这么极端转变确实会令人感到莫名和误解,使得第一不成任的听众会生“我是匪是匪小心切到了其余一样篇歌”抑或是“刚不尚难以了着么咋一下子即便暴走了”的直观感受。

     
 前阵子在《向往的在》里看到同一句子话“高山流水觅知音,故人逝去,音难打”。外婆突然偏离后,我稍微好听歌了,很怕突然听见哪句词触到自我之心坎,一瞬间具备有意避而不见的情绪,全都一触而涌。我死害怕一个总人口得着,所以还设向人堆里钻进。就不寒而栗一个人口坐在因为正还要忆起她,又想起她。再则,情歌也无容易听了,算是不乐意放喀嚓,之前发生相同稍稍截发生头伤了自尊的喜,怕听了,也想起自己之可笑。

只是,这种变动真的突兀到无法经受吗?

     
 算是舍不得吧,舍不得自己这样难过、孤单。所以有意地躲开一切恐怕会见伤及自我的人数同物。避而不见是首先流的本能保护,或许有一样上能够轻松提起,那时候我会接受本逃避的有可悲,或许为会好哼出现在匪敢听到乐曲。那时还来言马上吧。

库伯勒-罗丝模型*1(Kübler-Ross
model)描述了总人口比哀伤与不幸过程遭到的5单独立阶段 (Five Stages of
Grief):

  1. Denial 否认

  2. Anger 愤怒

  3. Bargaining 讨价还价

  4. Depression 抑郁

  5. Acceptance 接受

如拿《舍不得》整首歌的乐章代入“悲伤的五只级次”这同定义来理解,这看似没头没尾的“暴风拉普”就来了是的正当理由:

 

1.
矢口否认阶段——无法忘怀曾经的热衷,想回到过去变动整个。“永远都非见面去忘记的/好纪念只要更返
遇见你的那天”

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圈指针旋转它于倒计时

在共同的时刻日益消散

记录了而的举动和声音

永久都非见面去除忘记的

 

上上飞机那瞬间

仅仅不停止的泪珠

当即一刻还是来了

心脏那么那么的痛

 

爱你不晚悔 不思你转移的憔悴

心灵一直牵挂

随便多远我都想去那里

哼怀念要更返 遇见你的那天

可是自己也只得看在存留的记

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  1. 气等——无法清楚对方的离,需要适度的情绪流露。

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复又回到现实中等

汝告知了自家 我们从未结果

说得对 可自我没法控制

宁愿不要啊结果

盖发若才知道 原来就是易

很幸福 懂吗 懂吗

只有同您一起

才见面轻松享受在 懂吗

其实

咱俩具备的涉会如泡沫一般消失的

懂吗

即使会变成泡沫 我啊会持续爱而的

宁可最后分别

本人为非会见去拣放弃

非会见无错过强调

因为你才见面生立篇歌唱

自家晓得乃一定在放

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3.
交涉阶段——无法经受爱人将去的谜底,企图谋求一切挽回的火候。“保持您的一颦一笑而的可爱好吗
我唯一的乞求”

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前程会见变怎样 不管怎样

乃可知开心就哼

碰到再易你的人代替我随同您顶老

保障你的一颦一笑而的可爱好呢

自家唯一的恳求

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4.
憋等——无法从回忆的锁头中挣脱开来,思绪乱泫然欲泣。“可自却不得不看正在存留的记得”

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易而莫晚悔 不思量你转移的憔悴

满心一直牵挂

甭管多远我还想去那边

哼怀念要再回 遇见你的那天

而自己倒是只能看正在存留的记忆

 

5.
奉阶段——终于放下了当下段感情,决心放开ta的手让另外一个总人口深受ta幸福。“你能够开心就是好
遇到再易您的人代替我陪你到老/爱你切莫后悔”

++++++++++++++++++++++++

前景会面转移怎样不管怎样

若可知开心就是好

遇见再爱你的人代替我随同而顶老

维持您的笑容 你的喜闻乐见好也

自唯一的请求

 

容易尔免晚悔 不思你转移的憔悴

心灵一直挂

无论是多远我还惦记去那里

好想念使再次返 遇见你的那天

然而自我倒是只得看正在存留的记

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有鉴于此,尽管小阶段的词大致相同,但坐时过境迁以及核心的主旋律,也自然好针对斯有异观点、不同心态的解读道。而立段“暴风拉普“与副歌的无缝对接恰好对应了于“否认”到“愤怒”的情愫连接,与其说是违和的衬托法,倒不如说是一个口逐年接受爱人去的真相的心路历程。

诸如此类看来,对于《舍不得》这首歌,“暴风拉普”非但未是伪点,反倒是一个对立要之局部。

理所当然,以上是咱由歌词入手解读《舍不得》和那段rap存在的含义。

假设由音乐角度入手吧?

更换种办法、从周边的角度问,黄子韬的rap是真正的产生啊精神上之弊病使得那好不便被公众接受吗?

非也。

 

当西方Hip-Hop (嘻哈)
文化的台柱,Rap音乐之影响力以及号召力自然是独树一帜。根据Wikipedia上的定义,Rapping大致可解释为3只有:content,
flow (rhythm and rhyme), 和 delivery. *2

既然如此聊至了Rap,我们即便来将黄子韬的创作都替入这个评议标准来拘禁一样拘留。

 

  1. Content : 内容,就是歌词

 

《T.A.O》节选

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顶的途径我之单行道

抱有的遏止都过

That’s my one way out.

Un everybody.

Un come follow me.

I am T.A.O

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《M.O.M》节选

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i don t know what to say no more

自吗妈妈做过什么我都非明了

突发性 你对我之好自己从来不 有 理解你针对己之关心给我 的抑郁替代
可你连冲带来微笑

尽管 劝妈妈说 不若 跟着 我活动了 go home

so what so what 担心自身偷偷藏于角落

本身感触及你内心在流泪 sorry mom

确实 再不见面 让你麻烦了了 我会永远 love you mom

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《舍不得》节选

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更再回现实中

而告知了我 我们从不结果

说得对 可自没法控制

宁可不要啊结果

以有您才明白 原来就是轻

很幸福 懂吗 懂吗

惟有与公一块

才见面轻松享受在 懂啊

其实

咱们拥有的阅历会像泡沫一般消失的

懂吗

就会化泡沫 我为会连续爱您的

宁愿最终分别

自也不见面失去挑放弃

不会见无失强调

坐您才会来应声篇歌唱

自我懂得你势必在纵

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《我是大主宰》节选

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我每首说唱将出去封杀所有Rapper

你们有什么资格批判我

相思自己被打击为这个付出努力

麻烦了你们如此的做法对自身是大吉

加强修炼让自己不停长大

从未实力的口舌或回家吧

随便你对方发生差不多强 去哪自己没会望而生畏

诸如开挂同一比兰博基尼都快哈

 

原先到今天不休提升的Rap

绝对去哪里都未会见打败少的凡自我的Rap

卿不用误会这篇歌唱不是代言真正的Swag

如您发非爽那好自家请求你告知我啊是Best

++++++++++++++++++++++++

 

当时三首歌都可说凡是是黄子韬Rapping中异常有争议性的代表作品,其中《我是大主宰》的乐章越来越为该“中第二”、“膨胀”的神态要一石激起千层浪。在平等次于杂志的留影收集被,黄子韬是如此答复的:

拖欠杂志搜集节选

图片 1

黄子韬接受有杂志采访内容节选

**村办觉得 disparage
在此间为“(特指有失公允地)贬低,轻视”翻译更为规范。

“要当演艺不时产生绝对自信……写东西的时写得多么膨胀……并无伤你于具体里开一个低调谦逊的人口”

本身要非常喜欢就句话的。

Hip-Hop文化之是自己便是相同种对人情和掌故观念的寻衅,所以该音乐内容往往包括了诸多同仇敌忾的批元素;而尽的自信,则是因此rapping表达心中之前提条件。

究竟,我们于待遇事物之早晚很为难完全摒弃开“双重标准”的圈子。比如说,同样“自负”,对于失败者来说就是是涨和野心,而对成功者就是自信及志气。既然风格如此,又性格使然,做个静观其变的看客难道不是同样起再使人乐的事务呢?何苦担忧,又何苦嘲讽呢。

从未Laissez-Faire的尝尝,也理所当然无法预知其结果到底是Roaring 20s尚是Great
Depression呐。*3

 

  1. Flow :

-Rhythm 节奏

-Rhyme 韵律

 

以之前排有之讴歌啊条例,我们从音频与韵律的角度来举行一下分析。

 

《T.A.O》节选

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终极的路径我之单行道

享有的掣肘都过

That’s my one way out.

Un everybody.

Un come follow me.

I am T.A.O

++++++++++++++++++++++++

韵脚:“道”,“out”,“dy”,“me”

 

《我是大主宰》节选

++++++++++++++++++++++++

我每首说唱将出去封杀所有Rapper

你们有什么资格批判我

思我深受打击为是付出努力

劳了你们这么的做法对自家是大吉

加强修炼让自己不停长大

从来不实力的口舌或回家吧

任你对方发生差不多强大 去哪自己无会失色

诸如开挂同一比兰博基尼都快哈

 

以前到今天不停提升的Rap

绝去哪里都未会见打败少的凡本身的Rap

乃不要误会这篇歌不是代言真正的Swag

设您出非爽那好自家伸手而告知我啊是Best

++++++++++++++++++++++++

先是段子韵脚:“力”,“吉”,“大”,“吧”,“大”,“怕”,“哈”

仲段子韵脚:清辅音“p”,“p”,“g”,“t”

 

《舍不得》节选

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还又回到现实当中

你告诉过自己 我们没有结果

说得对 可自己无奈控制

宁肯不要啊结果

坐生若才清楚 原来这是轻

很幸福 懂吗 懂吗

除非和而一块

才会轻松享受生活 懂也

其实

我们拥有的经验会如泡沫一般消失的

懂吗

就是会化为泡沫 我吧会见延续爱君的

宁最终分别

自我耶非会见失掉选放弃

免见面不去尊重

盖若才见面出这首歌

自家明白您肯定当放

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韵脚:“果”,“果”,“吗”,“吗”,“吗”,“弃”,“惜”

 

即时几乎段落歌词中,每一个空格和换行都表明一不行中断。在rapping中,停顿的规律和不规律的重组是评判flow好坏的一个较一直的正儿八经。过于规律的中止听起来就是比如是“从前出座山,山上有个庙,庙里有只镇和尚和不怎么和尚”这样,而过分不规律的中断会被人觉着是节奏怎么乱七八次。同样,停顿处的韵脚也是构成节奏的首要,押韵的歌词相较之下连还发生韵律感和美感。

黄子韬的flow在成停顿的规律性和不规律性方面举行得头头是道,韵脚也登得挺准,与外那时底即兴表演相比发生矣怪肯定的上进。然而,他的著作还发出死死之提高空间,尤其以《舍不得》的词被进一步明显:很多香艳脚用的是同一个字、词,缺少一定之多样性及变化,之后发行的单曲《我是大主宰》在马上或多或少齐就是召开的比《舍不得》更好有的。而且,作为一个深欢喜拿温馨之心路历程完全写进歌里的音乐人,黄子韬有上以写rap词的时候会禁不住的忽视押韵这拨事,在独的抒情歌曲中连随便大碍,但当rap中不押韵会无意中减其说服力和捉耳度,可以由夫角度进行改进。

 

  1. Delivery : 表演

-vocal presence 声音辨识度

-enunciation 发音/咬字

-breath control 换气

 

声音辨识度这一点见仁见智,个人认为黄子韬的rap较其他人作品而言普遍音调偏强,他如常唱歌也偏好下中高音,音色相对清亮。当然,“辨识度”这同定义本就是起家于歌有知名度的根底及之;很有趣之是,黄子韬作一个Rapper的地位似乎为一些原因现已获得了周边认知,也可以说凡是为他未来之乐之路克了肯定的根基。

 

关于发音与咬字。

万一我辈所知晓,rapping是如出一辙种植把拍子认作决定性因素的音乐风格。也刚好缘如此,中文并非rapping的尽美妙媒介。

我们可以以英语当例子做一下比较。

英语体系不设有“声调”这种东西,在使英语沟通时为单独需要留意重音的位置以及问题、强调时音调的别,这种特质让英文成为了rapping最适当的载体之一,在拆分音节以满足节奏要求地方也不行了不起。

相互较之下,作为同一种植历史悠久的意音语言,现代正规汉语包含四单声调,即阴平、阳平、上声、去声。平心而论,带在声调念rap听起来有点小蹊跷,完全无带来声调又会受听众对歌词的具体内容一头雾水。

信以为真的游说,黄子韬的展现并无逊色,他的当场以及作品还能证明这或多或少:每一个音都抓得深以,每一个配为读得大清楚。

雅乐意外平时说话时的青岛口音没有渗入到歌曲录制中错过。

 

再者说说换气。

黄子韬去年7月出席《中国新声代》的现场翻唱为rap时“换气声大”而遭诟病,这一点无可厚非,况且他吧直于拼命改善这或多或少。在去年8月23日之北京演唱会上,能一直看到他就有意识地在换气的当儿离家麦克风以尽可能减多少换气声对于演唱效果的震慑。而当2015年12月5日的咪咕汇音乐盛典上,黄子韬现场表演《舍不得》中间那段“暴风拉普”几乎从未引用到比较生之换气声,也可认作是他不断打磨自己力量的里程碑式的发展。

 

起切实角度看,在中原底乐市场竞争,一向都是因抒情慢歌取胜的,听的丁大半,传唱度高,趋之要鹜的食指啊基本上。仿佛是一个“良性”循环。

发出雷同赖与情侣聊到抒情慢歌当中文歌坛的中坚方向,她转头了自我平截老有趣的话语:

“如果写歌才是为追求传唱度和普及率,那音乐人们干脆专攻广场舞蹈背景音乐好了,也扭转浪费时间去追曲风多样性及办案耳度,反正能给看作广场舞配乐的歌大都享受着“大喇叭从晚6点放8沾”此等殊荣,传唱度绝对免会见逊色,而且受众的岁数层次可以于几春秋之男女交退休的爷爷奶奶们。”

自己直接打椅子上笑得掉了下去。

无论实力的盲从者才见面选取讨好听众的气味跟流行,而实在的成功者往往会另外辟门路,开创属于自己之流行。

旋即词话适用于所有人数,无其他暗示,也愿意每一个虔诚爱音乐的缔造者共勉之。

末尾,我呢真切地盼望黄子韬的歌迷们毫不为恶评的存如求外错过迎合民众,因为讨厌他的口不可磨灭不会见因他放弃rap专心抒情而弃前嫌。“Haters
gonna hate.”
尽力抑制恶意评论带来的阴暗面情绪,直面有价的意见并擅长采纳建议,不断练习不断升级,才是一个有志气的音乐人和他的维护者应该做的。

 

以斯预祝黄子韬5月1日The
Road南京演唱会成功办,也愿意外做出双重多又精的音乐作品。

 

注:这首稿子意是兴趣而可写就的,不富有过大之专业性,也富有众多从我的角度发展之主观臆断,若有不妥之远在还呼吁见谅。

 

参考资料:

*1: https://en.wikipedia.org/wiki/Kübler-Ross_model

    库伯勒-罗丝模型,最早以被描述绝症病人得知自己病情时便更之五只感情等,现在会用于形容personal
loss后底情丝变化,非固定顺序,也不是每一个等还不能不经历。

*2: https://en.wikipedia.org/wiki/Rapping

    一切相对规范的概念都引用自Wikipedia的Rapping资料页。

*3: Laissez-Faire
自由经济理论,在相同作战了后底美国叫朝广泛应用,因为经济不让律的增进引领了美国史及知名的“奔腾20年间
(Roaring 20s)”,也盖经济过度发展使招致的贬值酿成了“大萧条 (Great
Depression)”的惨剧。在斯才作引用意图,无任何主观偏见。

文:@Melocoton_L
04/12/2016

© 本文版权归作者  EstrellaLam
 所有,任何款式转载请联系作者。

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