立刻张专辑的各一样篇歌唱且好合莫文蔚,更优良的凡,为就张专辑写歌之食指风格各不相同,慢慢欣赏您就算十分李荣浩,中场没有休息便充分伍佰,飞即老大李宗盛,绝就很方大同,但是莫文蔚全部都消化了

本人虽然非常爱莫文蔚,但针对其的初专辑却尚未获得了多期,因此也不见面生出过强之要求及过于之失望。毕竟,从《宝贝》之后,莫文蔚的专栏便从性感出位的开路先锋形象逐渐保守成了时间静好之姿态。当年那场台北微巨蛋回蔚演唱会,莫文蔚趴在钢琴上,风情万种地“调戏”羞涩弹琴的张亚东:你可要倚重一点,老娘要婚了,以后可能就更为看不到这么浪漫的自身了。

自我个人太欢喜,慢慢好你同莫待续,但是感觉好像大家都不怎么好这有限首,让自己怀疑自己的尝尝是免是产生了问题・_・?

觉得只有是句玩笑,没悟出还是还成了真。

本人先是坏一口气管一整张专刊听下,就立马半篇印象最为深厚

从此以后的莫文蔚,翻唱专辑《Somewhere I
belong》不克说不用心,可是和争奇斗艳的《回蔚》相比,总是少了碰令人兴奋的妖媚特质。再接下来的《不脱,不见》,几乎全盘是清淡的调养鸡汤和无关痛痒的中年怀旧,当然我是因为爱啊任了无数满,但实际上不够早年的她够味。要知,莫文蔚可不是单见面唱歌骚柔情歌的平常女性歌星而已,酷起来的它们可连王菲还嫉妒地思量如果暗中与之一较高下的。

日趋欣赏而,莫文蔚的声从带故事的朦胧感,仿佛看到成千上万年过后,街角的咖啡店,我因为在床边,若发生像无的打着手中的咖啡,看正在马路对面的信号灯一闪一扭,我以往来的人群面临,看到了小时候暗恋的良

回顾起年少时芳心萌动的青涩,他的各级一个动作还设当我心目做好多博普读理解,好像接受到一点点异的对答的感动兴奋甜蜜,确定于一齐后底种种浪漫之傻事,到终极还是分别了的辛酸

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自身无后悔自己爱好了您,我很感谢自己欣赏过你,现在观看而,视线对直达时时,我哉会温柔的微笑和你摇摇手打招呼

回蔚

非待续是bwin必赢亚洲如出一辙首杀性感大辣的唱歌

8.0

相同开始是于曲子里的各种不广泛的中华风乐器所诱惑,之后就听莫文蔚的歌声发了疯狂,再拘留歌词入了死神

莫文蔚 / 2009

富丽堂皇的转音,挑逗的声线,慵懒的味道,大胆撩人的词,勾人心魄醉人灵魂,


发行给2009年底《回蔚》,一摆更创作式的翻唱专辑,可能是莫文蔚最后一张从头酷到尾的专栏了

自家的确想不到娱乐圈还会起哪个比它还契合当时首歌,简直就是是也它量身定做

只是华语乐坛这几年这么个情景,也无可知尽强求什么。老一代音乐人(包括词曲编等有幕后音乐人)有点颓废了,新人而还无能一心引起大梁。不止莫文蔚,同样坚持在做音乐之出名天王天后,无论是台湾之张惠妹、周杰伦还是香港底陈奕迅、杨千嬅,这几乎年吗还尚未交出什么特别巨大的著述,距离他们黄金期的代表作,有时差得可以是同等星星半点。

不再是20大多春的法,褪去矣稚嫩,沉淀下来的凡再次产生韵味的疲态的威仪,成熟女人独有的自信热情

当这样凋敝的死条件里,用平等种比较悲观的心态去审视莫文蔚,反而又会欣赏这张专辑的好。至少,沉迷了一点年中年鸡汤的莫文蔚,好像又起要铆足劲儿做音乐了。尤其是继半布置,情绪又上涨起来了,气焰也再次嚣张起来了,举重若轻的鬼魅劲儿又回去了。似乎莫文蔚要负这张专辑于群众宣告:老娘才不过到歌唱生涯的中场,接下都得远摇摇地更唱个几十年呢。

整张专辑于我还要重新认识了莫文蔚,在当前这样不争气的华语乐坛,看到这么的讴歌,还是好安慰

实质上这张专辑质量还是得的。败笔在于歌词。尤其是继半布置,好几员填词大神交出的词作,实在是下放无上用心做音乐之莫文蔚。而偏偏歌词又是音乐被极度直白的均等环,每个人犹扣留收获歌词中的雷点,却不至于会体味至编曲和叫好中那些频繁打磨的有点细节。点名批评一下周耀辉写的《绝》(对不起要飞虽然自己颇轻你,但当下首自己其实好非起),“it’s
so
绝”这样的词,简直和之前写为萧亚轩的“主的而是您,打得自己好神不守舍”一样让人一头雾水。我怀疑来自香港的周耀辉不太能全知道普通话的语境,写国语歌词时无常就是非实用。

圈掉的一定量颗星是为,她能化所有歌唱,但是太杂了,整张专辑没有一个分明的风骨,前面有人写,神仙打架,我看那个适用了,华丽而吵闹

忽略歌词,再听,是休是不怕悦耳很多?最近自己进一步觉得,好放比好歌词再次难得。舞文弄墨的人口多多,多钢打磨,总能打来还对的词。可是好点子便不过吃不可求了,高级的好点子就重罕了。最好之乐,词曲皆好,华语音乐黄金一代的作品多都是词曲编都能于之出众。而过了黄金期的乐,资源有限,词曲恐怕就死为难两清一色了,不是乐曲好而台词差,就是歌词好但歌儿难听。我现在的见解是,歌儿好听还主要片段。毕竟音乐首先是赞赏的点子,然后才是文。

然感谢,我们于此碰到

因此我欣赏就张,胜了上等同张《不散,不见》。《不散,不见》是词好,整张专辑金句颇多,什么“你是自家世界起点,我是您荆棘冠冕”啦、“有些人无想过照面错过,此刻一度永久地失去”啦、“离别的技术,不怕套非至,只怕熟能生巧”啦,特别契合痴男怨女悲悲戚戚地感叹青春与爱恋,可是那张专辑的音频,整体都极温吞了,不管循环多少遍,最多啊只好吃歌词戳中,而旋律和编曲,留给莫文蔚发挥的退路并无杀。说过了大半就是是独词本儿嘛,大家省歌词就可知高潮了,并不需要莫文蔚唱起花儿。

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自身猜莫文蔚也当那样的乐中享用无顶歌唱的意,所以索性走至了了相反的另外一个大方向。《我们当中场相遇》是均等摆作曲编曲大于作词的专栏,是相同张更重视于演唱、也来重复多发表空间的专栏。这张专辑里,歌词普遍发生短板,甚至某些首歌歌词有硌不可思议,然而更莫名其妙的歌词,搭配的倒是是更为好之节拍与编曲,越听越精神,起初因为歌词如嫌弃的那几篇歌唱,往后竟还改成了净专辑最抓耳最惦记忍不住跟唱的一部分。好点子和好编曲未必能活动符合人心灵深处,但针对同样首歌耐不耐听,至为第一。

自我欣赏“新人”的韵律。合作曾久远之老家伙,无论是滚石系的伍佰、李宗盛,还是新兴搭档很多之张亚东,交出的著述还不到底特别惊艳。伍佰的《中场没有休息》只能说还行,毕竟伍佰写来过较就篇酷炫得多之唱歌。张亚东的《天半
地大体上》旋律也行,但出接触最简单了,对莫文蔚这种驾驭能力极强之演唱者而言,唱这样的唱歌大材小用。李宗盛最敷衍,交出一篇老唱了专司。

如若“新人”的韵律,方大同作曲的《绝》,Matzka作词作曲的《Dancing in the
rain》,张艺兴、李荣浩合写的《不待续》,李荣浩作词作曲的《慢慢好你》,以及华晨宇作曲的《半生缘(我们当此处遇到)》,当然还连林俊杰写的超适合作为尾声的《心领神会》,曲子都是,编曲也更新潮,瞬间吧前半张略显陈旧的音乐带来了同一抹年轻鲜亮的情调。而莫文蔚在这么好快亮丽的氛围下,也表现得愈加自当诱人。前半张的莫文蔚是终止着的,后半程的莫文蔚就根本打开了,声音和肉体都辟了,我还能够设想到它们转正纤细之后腰款款舞动的鲜艳模样。

立即几乎各可圈可点的作曲人,林俊杰向稳定,这几年描绘于陈奕迅的《时光隧道》,写给张惠妹的《身后》等,旋律都十分之动听,可能是全专辑最乐意的歌了,为之我本着林俊杰强调;方大同之《绝》非常洗脑筋,听了以后立刻几乎上自己脑子里时就表露出副歌的韵律;《Dancing
in the
rain》也异常中意,只是她从不洗上莫文蔚的讳,给任何歌手唱,都可以;《慢慢好您》耐听极了,越听更感人,私以为比红词曲人创作之《I
do》更走心,其中的有点男女情态,那种娇羞和有些怡,不是相恋中之人口,绝对没这样细微的感触(顺便想八卦一下李荣浩及杨丞琳的痴情进度);华晨宇的曲也,据说是早已写好了,自己唱不了,想了扳平缠华语歌手,最符合的便是莫文蔚,于是便存了只叫也“莫文蔚”的demo,放在电脑里某些年,直到莫文蔚为他丢掉来橄榄枝邀歌,一拍即合(这个故事是不行有传奇性啦,不过自己以为华晨宇的作风实在是无与伦比强了,听来听去还是如华晨宇本人的唱);张艺兴与李荣浩合写的《不待续》最好,前面的讴歌,要么是作曲者本人风格太强,要么是免足够独特给何人唱都实行,只有《不待续》有点为莫文蔚量身由之的意思,无论是编曲中之古筝元素,还是副歌部分轻盈妖娆的转音,都是莫文蔚的隶属,除了其,我怀念不至还有谁能唱好这篇歌唱(黄龄可能为实施吧,但能唱好立篇之,着实不多)。

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X

7.9

莫文蔚 / 2003

有人拿莫文蔚这张专辑,跟03年的《X》相提并论——都是各路大神集体献宝式的专栏,曲风都多长,莫文蔚的演唱状态为一定多变。当然,《X》更好一些——时代又好嘛,大条件好,创作者周杰伦、谢霆锋等人吗还处在创作力较为发达之鼎盛期。但《X》的文山会海大胆和不怎么发超前的突破性,直接招莫文蔚因《[i]》(对,就是所有《爱》《单人房双人床》等同样丛大热情讴歌之专辑)而累积的人气快速减小,销量的苦令莫文蔚直到三年以后才幸运发行了门道归于保守的《如果无你》(这是莫文蔚第三赖陷入低谷,第一潮是《全身》,第二潮是《十二楼底莫文蔚》和重复决心也又重要之《一朵金花》。发现了呢?莫文蔚同怪就终止了,一做协调不怕销量减少。不理解凡是其底可悲,还是时代之可悲。幸好莫文蔚总起复活的能力,再作一样摆放好盛专辑便以同样跃成为同丝上后啦~)。

除去生逢盛世,《X》的好,大概还在于其的率性自由——没有所谓概念,也未尝刻意营造某个主题,因此可以各出奇招,纵情挥洒。《我们于中场相遇》有点以词害意了,为了投其所好“中场”的概念,每首歌几乎都顽强塞进了“上半场”、“一半”、“中场”、“下一样集”之类的字,不够利索。其实听了最多所谓的定义专辑,我本对定义真的没有那么多好感了。毕竟,有极其多起在概念专辑的招牌、完成度却并无绝强之专栏,偏偏就几乎年以逾流行所谓概念,搞得跟不凹个概念就不好意思唱歌儿似的。恕我直言吧,近几年一定一部分所谓的定义专辑,连张惠妹、陈奕迅及林宥嘉、田馥甄等新一直一律线歌手的概念专辑,都出接触像是以高考作文800字硬凑上来的,不极端自然,关键有些还未惬意,大家还想他们唱来没那么多负担的流行大俗歌儿。

概念专辑真的太挑人了。没有宏观之掌控力,没有笔力雄健的犯词人,没有看法统一的编曲制作人,没有一往无前的驾驭各种风格的能力,还是别轻易尝试概念专辑了。不然,很可能概念诠释得不敷深刻,反而还于定义吞噬了。古巨基前些年来同摆称也《告别我之心上人们》的特辑,抛弃了以往想要描绘大一时的野心,干脆唱了同一摆设盖告别和爱侣为主题的专栏,反响竟出奇地吓。其实告别和对象这个概念根本不怕未到底概念嘛,所有流行情歌几乎都是这么的主题。可即是如此寻常的略主题,因为义气切肤,反而又激动人心。

扯远了,回到莫文蔚。尽管《我们当中场相遇》概念略生硬,歌词有些尴尬,但旋律和编曲,以及重燃斗志的莫文蔚的演唱状态还是值得歌迷拜和安心的。穿上仙女裙扮了几许年优雅女神的莫文蔚,似乎又再夺回了音乐及之主动权,加强了专辑的音乐性,也尝试了双重多之音乐风格,还摸索回了当时色情万栽勾魂摄魄的魅惑姿态,接下,再打开一些,再自由更多,再创平等摆放让人叫绝的专栏,仿佛为指日可待呢。

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