厂牌:EMI
语言:中文 / 粤语
曲风:Pop / Alternative-Rock
引进:《开及荼蘼》《催眠》《只爱陌生人》《百年寂寞/守望麦田》《邮差》

   有人说98年之后的王菲仿佛让减去少了灵魂,再为从不往那种灵气逼人的发。若立即是说《寓言》,我百分百倾向,可是在《只爱陌生人》这里,我自然要是与他使劲。实际上,这是我不过欣赏的一致摆设王菲在EMI时的大碟。
    制作班底不用多道,林夕,张亚东,C.Y.KONG,还有ADRAIN
CHAN.有这几个人,音乐质量就发生了保管。此时之王菲刚刚经历婚变,众人都当翘首以待一直沉默的它们将以当时张专辑里因怎样的面目示人。专辑一开头就是重口味的《开到荼蘼》,将所有固有之物颠覆。王菲先用大彻来吃投机大悟,接下去再逐步地收拾心情。《当时之嫦娥》,清淡的歌谣配上adrain
chan的编曲,确实好“治愈”,林夕为难得填出这样干燥却又直击人心的乐章来,尤其是平等词“当时若留于此间,你发已经出多长”,让自家情不自禁落泪。《催眠》很“催眠”,英式摇滚,简练的乐章,慵懒的腔调,除了“迷茫”,一无所获。《只爱陌生人》的红他越发精美,简单的点子相同听就是是根源张亚东的画。这三篇歌唱,可以说还是它唱歌给好之,不断地于慰问自己的心迹。不过这样的儿女情长温情瞬间给《百年寂寞》的决断打破,就如一个普普通通的妻子,再怎么将的起放得下,也连续要相当的发泄,《百年落寞》来得正好。《蝴蝶》优美的韵律几乎让人口忘记其下隐藏的R&B节奏,节奏舒缓,旋律温暖,可是歌词也毅然,个人还爱好它的粤语版《邮差》,编曲重新唯美。
    相比叫专辑前半部的神妙,后半部稍显羸弱。《过眼云烟》,一首小调,王菲的演绎无可挑剔。《哔一名后》和《只爱陌生人》遥相呼应,共同支撑起了专栏的漠视色调。《推翻》有点矛盾,不过无伤大雅。《精彩》是王菲的著作,很长远无听见“非窦唯”的王菲了,以后呢听不顶了,这是善,还是坏事?张亚东的电子铺陈固然“精彩”,可是少了窦唯的王菲,真的就不啻丢失了数灵魂。
    这张专辑以民用特点和主流市场里落了大好之抵,它从不《97》那么大路,没有《唱游》那么万花筒,淡淡的,冷冷的,王菲就分手,也还是这么的cool.专辑中过多歌且是经典,值得可以体会。

    关于王菲的感情生活,一切的万事,似乎如今还已经不答应多说。这个冷艳女人之大悲大喜似乎从来不过由音乐来承载。正使当年满城一度流言纷飞,她却照样矜持而缄默,而这背后初步出的华丽,便是立张《只爱陌生人》。寥寥五配,是自慰或是自己救赎?诚然,无法从眼角眉梢透视她底结,便凭字里行间解剖她的乐。

    专辑中创作约分化也片近乎:偏艺术走向的摇滚作品及偏商业走向底抒情作品。摇滚的有极端尽华丽的编曲,阴暗的调式和凝聚的鼓点令人晕眩。开篇《开及荼蘼》中之人声进行单声道处理,配上纷纷的电子音效直接表现出了歌词中闪耀的厌世情绪。其后,略捎几许鬼魅气息的《百年落寞》则同样设置了汪洋扩展的弦乐以敷衍、烘托出暗色的气氛;而与前者相比,粤语版的《守望麦田》在情节及再次显释然。王菲的唱腔自96年的《浮躁》开始,几乎每张专辑还出微小的调整,到了马上张《只爱陌生人》中虽然变得颓废如泥,细听之下就不难窥见王菲对尾音的拍卖越肆意乖戾。配以随兴的咬字,唱起《催眠》这好像内容非常有发现流色彩的英式摇滚反使变更有味道。可以说,浓墨重彩的摇滚作品以大可怜程度及顶起了整张作品的框架,更是《只爱陌生人》中最好会调整听众感官的一些。

    慢板歌曲的一部分相较之下就不若摇滚的一对好,但为不过称得上游刃有余。王菲在EMI后底首先摆专辑《王菲97》中的歌曲为多偏于商而遭到部分人数喝斥后,98年之《唱游》便转而在音乐性和商业性间徘徊,《只爱陌生人》大致为累了如此的招。诸如《当时底嫦娥》《推翻》这样的吉他小品明显是菲式的商业歌曲,相比之下,《只爱陌生人》《哔一名誉后》这样内容好玩、编曲细致的小情小调反而更值得欣赏,王菲唱起也基本上矣有些智。《过眼云烟》流水式的钢琴编曲和上述作品相比不过未失,倒是有若干让人发现了王菲早期的黑影。至于国粤两单版本的《蝴蝶》《邮差》,虽都应了步,但作者觉得还是《邮差》的词和编更胜一筹。

    似乎正使那些2000年底专栏文案中究竟会并发“千禧”二配般,1999年之专辑总会为贴上“末世”一词,于是便有人看当下张专辑的内容充斥在对世纪末的惶惶不安。当然这可是是被群众角度、凭社会背景得出的定论。客观上来说,整张专辑的基调的确略带沉闷和阴郁,但一旦由主观的角度来讲,原因则非常懂了:在专辑的张罗进程里,王菲及窦唯离婚的消息全城炒作,林夕失恋埋下了焦虑症的种子。在歌手与词人私生活的折射下,《只爱陌生人》或就这个成为了王菲最悲冷的均等摆放专辑,但与其说是“迎合”末世这同一主题,倒不如说是“契合”。

    说及此,林夕的歌词仍是生死攸关的同样环抱。当年林夕与王菲这对“无名分的两口子”可谓同病相怜,却造就了笔者从认为简单丁合作最完善的等同摆设(也有人以为《寓言》是极限,但似乎后半组成部分的五篇词比脱节)。关于《只爱陌生人》中林夕的词,其实骨子里不乏插曲与古典。王菲就代表《开及荼蘼》是富有林夕写为它的词受温馨最好惬意的,“谁叫自己世上/我还见面存疑/心花怒放/却开到荼蘼”,从每只蚂蚁到每一个总人口,从哪个是突发性像到谁是上帝,似乎当年王菲亲自当《末日》中形容来底泥坑都不如这一连串之疑点与干净。林夕也就亲自解析了《百年落寞》的含意:“两个人表分开了秘密或还有联系,就如您的泪水蒸发化为雨水也会见由在自己的脸蛋”,因此《守望麦田》便像是针对性之段子解说的剖白。另外,林夕代表自己词作中偏爱用“蝴蝶”一意境,此次也直接化作标题赠予王菲,对那个用心程度可见一斑。至于粤语版《邮差》中第二差A段遭遇的季词词内容句句否定《约定》歌词备受地这同最好具匠心的做法,自然吧是吃后谈论大多矣。

    总得来说,《只爱陌生人》中之词作皆具有一种含悲观色彩的恐惧感或散漫感,这可能王菲有专辑中极其无幸福感的如出一辙张,甚至可说是最无关“爱情”的相同布置。然而《只爱陌生人》的神秘之处在又在于其中绝大多数创作并无用这样的阴暗面情绪像于《开至荼蘼》或《百年孤寂》中那么过分地爆出,而是精选了更隐晦的章程。《催眠》中“太阳上山/太阳下山/冰淇淋流泪”、“大风吹/大风吹/爆米花好美”寥寥几笔画状便隐隐透露有苍凉与感伤,而这么的心思又是躲在所写的山色中,以盲目的不二法门传达给听众的。《当时底月亮》通过对昔日的刻画表达追忆与叹息,《哔一名誉后》选取了“电话留言”这个角度由测面来传达歌者的失落,而就是《只爱陌生人》这样轻快活泼的表面下,似乎也隐藏着几丝不安分。由此看来,虽同是传言“悲”这无异于结,每首歌的表达方式却今非昔比,这重复使得《只爱陌生人》给人的印象丰富而立体。

    幕后班底的构成方面,《只爱陌生人》大致延续了王菲EMI时的暗人员。但值得一提的凡张亚东的戏份有所减小,而专辑的主力变成了CY
Kong,以及从《王菲97》开始接触比较多之AdrianChan,可见这张专辑的走向还是强调于这的海港产乐。至于里面与台湾音乐人之通力合作点,袁惟仁同陈小霞也是内外出现在王菲幕后的常客。

    其实从今日的角度来拘禁,《只爱陌生人》无非是那时候底王菲副自己之心情与地下之究竟,当然是女儿寓情于歌唱的做法确实显示了它们不得多得的聪明,同时为使旁人难得地自她的随身捕捉到同一剔除真实。关于它今天的生,也恰好而封套上的她于那片粉红色的含糊中之所以目光搜寻在属于自己之情感时,我们只能隔岸观火。而最为得意的,都早就养于了一定量只百年的交汇点。

文/TristanShen

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